6v新板

评论员 邓忠(dèng zhōng)

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工笔画(huà)在(zài)营造(zào)作品(pǐn)整体情境时，常使用“以实写虚”的表现(xiàn)手法。方士庶在其《天慷庵随笔》中写道：“山川草(cǎo)木，6v新板造化(huà)自然，此(cǐ)实境也。因(yīn)心造景，以(yǐ)手运心，此虚境也。虚而(ér)为实，是(shì)在(zài)笔墨有无间。”因(yīn)此，在中国画中，实景在中国传统美学(xué)中，“意境”这一概念有(yǒu)着悠(yōu)久的(de)历(lì)史(shǐ)，自(zì)先(xiān)秦时期开始(shǐ)，“境界”一(yī)说便随佛(fú)经进入了文(wén)学艺术领域。老子有“大音(yīn)希(xī)声，大象(xiàng)无形”之说，不仅指明了道的最(zuì)高境界，也(yě)成为中国诗歌绘画的意境(jìng)追求。“意境”的(de)正式(shì)提出是(shì)在(zài)唐代(dài)，最早见于王(wáng)昌(chāng)龄的《诗格》，而皎然(rán)的(de)《诗式》，权德舆的(de)“意(yì)与境合”，司空(kōng)图(tú)的《二十四(sì)诗品》等诗歌理论都(dōu)大大发展了意境(jìng)理论，至(zhì)清末(mò)王(wáng)国维的《人间词话》达到极致。并非仅仅是对客(kè)

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